Goehr: Promised End op. 83

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Goehr: Promised End op. 83

Über Promised End schreibt Alexander Goehr: „Obwohl das Libretto eng an Shakespeares King Lear angelehnt ist, habe ich die Textteile neu zusammen gestellt, um einen wichtigen Aspekt des Originaltextes herauszuheben: König Lear und der Graf von Gloucester sind Männer, die in jungen Jahren Fehler gemacht haben und damit selbst ihr tragischesSchicksal bestimmen.“ „Einige zentrale Figuren der Shakespeare’schen Tragödie fehlen, zum Beispiel Kent, Cordelia und der Narr sind zu einer Person verschmolzen. Die Handlungsstränge des Dramas sind beibehalten, auch wenn sich das Ende mit dem erhängten Narren, der eine Prophezeiung singt, drastisch von Shakespeare unterscheidet. All das überzeugt durch einen überaus kraftvollen Gesamteindruck. Es würde mich interessieren, wie jemand, der mit „King Lear“ nicht vertraut ist, mit Promised End zurecht kommt, aber ich glaube, er wäre nicht verwirrt oder unbeeindruckt, so wie auch wir, die wir Shakespeares Werk kennen, nicht verärgert sind, sondern im Gegenteil eingeladen werden, es neu kennen zu lernen. Das Orchester ist unaufdringlich, ohne je uninteressant zu sein; die Gesangslinien sind eine Tour de force der Charakterisierung, besonders bei Goneril, Regan und dem von einer Gitarre begleiteten Narren.“Michael Tanner, The Spectator

The composer writes: ‘Although the words of this libretto are derived from the Shakespearean text, they are considerably re-arranged, emphasizing one aspect of the original text: King Lear and the Earl of Gloucester, men who in their prime committed errors of judgement, bringing upon themselves their own tragic destinies.’‘Some major characters in Shakespeare, for instance Kent, disappear completely, and Cordelia and the Fool are merged, brilliantly. The main outlines of the play are adhered to, though the ending, with the hanged Fool singing a prophecy, is drastically different from Shakespeare’s closing banalities. All told, it makes an extremely powerful impression. I’d be interested to know what someone not steeped in King Lear would make of Promised End, but I think that they wouldn’t be confused or uninvolved; conversely, those of us who live with Shakespeare’s works are not outraged; indeed, are encouraged to feel the work anew. The orchestra is, often, unobtrusive, though never not doing something interesting; and the vocal lines are tours de force of characterisation, with Goneril and Regan and the Fool (accompanied by a guitar) especially vivid.’Michael Tanner, The Spectator